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「SF周刊」2025年第22 23期(合刊)(总第22-23期)

文章

专访|项元汴特展策展人:五件旧藏真迹,如何撑起一场大展

“天籁回响——项元汴诞辰500周年书画特展”在嘉兴博物馆展出,聚焦明代收藏家项元汴。展览虽仅有五件项氏旧藏真迹,但通过画像、题跋、鉴藏印等多元角度,展现了项元汴的家族背景、商业网络和文化贡献。展览旨在纪念项元汴,探讨“天籁阁”对书画史的影响,并展示嘉兴的收藏传统。由于藏品分散,展览侧重解读,通过临摹和数字化技术补充。展览包含重要文物,并强调了私人收藏在文物保护中的作用。 嘉兴博物馆结合地方特色,系统研究并展示本土重要藏家,推动“书画之城”建设。

The Visual Language of the Nuclear Age 核时代的视觉语言

1945年8月6日,美国在广岛投下原子弹,造成25万人死亡。Poster House的展览“Fallout:战争与和平的原子” 追溯了核武器和核电站的发展和反应。展览设计大胆,利用海报设计元素,打造沉浸式体验,信息传递高效,例如通过要点形式介绍复杂历史。展览强调了核军备竞赛的风险和后果,以及私营企业与战争的关联。展览展出了大量海报、书籍和电视节目,展示了核开发与裁军的视觉语言如何根植于流行文化,如蘑菇云、原子漩涡等。展览中,设计师Eric Nitsche为通用动力公司设计的作品是早期简洁的企业美学的一个例子。展览还包括了呼吁裁军的海报,以及来自美国和苏联同盟国的宣传作品。展览传达出的一个主要信息是,公众抗议对阻止或扭转政府的冒险行为非常有效。展览持续到9月7日。

On August 6,1945,the United States detonated an atomic bomb on the populous city of Hiroshima,Japan,killing a quarter of a million people. Eighty years — almost to the day — since the devastation wreaked by that first nuclear weapon,Fallout: Atoms for War & Peace at Poster House chronicles the development and response to what it calls “two of the most significant inventions of the modern era,” and two sides of the same coin: the nuclear weapon and the nuclear power station.

One Small Thing to Do Today: Pressure Mainstream Media to Cover the Gaza Famine. 今天要做的一件小事: 敦促主流媒体报道加沙饥荒。

今天可以做的一件小事:敦促主流媒体报道加沙饥荒。《纽约时报》等媒体长期以来一直在传播关于加沙正在发生的种族灭绝的右翼以色列宣传。为纠正这一情况,作家团体“反对加沙战争”发起了“淹没新闻编辑室”运动,旨在“敦促主流媒体报道以色列正在饿死加沙人的事实”。该运动提供了一个模板邮件,读者可以将其发送给各大报纸,要求他们真实报道以色列强加在加沙的饥荒,将此作为头版新闻。邮件强调了饥饿对加沙人民的影响,并要求媒体阐明造成大规模死亡的政策制定者。呼吁媒体诚实报道,并为这一事件提供足够的资源和版面。

暗蓝评《西方宇宙观念的变迁》丨救现象还是救灵魂

《梦游者》一书挑战了人们对科学英雄的传统认知。库斯勒认为,哥白尼、开普勒和伽利略并非完全自觉,科学发展也非线性进步。他解构了科学与社会的隔离,指出科学与个体、现象的无限性相关,而非仅靠“绝对进步”拯救一切。他质疑了哥白尼著作的解读,揭示了开普勒的直觉与错误并存,以及伽利略的性格缺陷。库斯勒认为,科学无法独自救赎,社会应警惕心灵分裂。文章探讨了科学史、人性、以及对科学本质的深刻反思。

《梦游者:西方宇宙观念的变迁》,[英]阿瑟·库斯勒著,莫昕译,后浪|九州出版社,2024年11月出版,568页,128.00元

#摘录

1997年,法国肌肉萎缩治疗协会开展了一项特别行动。他们召集了一个病人群体,通过一档电视慈善节目募集到了八千万美元慈善基金。由于导致肌肉萎缩的疾病其病因往往在于基因,因而这笔善款一度被大量用于人类基因组的基础性研究。然而在相关研究取得重大进展之后,该基金却解散了用于进行基础性研究的实验室,转而倾其全力投入到对病人们而言更迫切,但对于当时科学而言过于超前的基因治疗领域当中。

在拉图尔看来,这一事件体现了在当今世界,科学研究早已脱离了孤立的“实验室生活”,进入开放性的“集体实验”状态,被社会因素影响,同时也左右人们的生活。然而这种“集体实验”并不意味着科学有效地介入了社会,能够为其理清秩序、终结争论,反而在社会语境中增加了更多新实体。“在那些代表了人类及其需求的代言人之外,他们新加入了那些代表了——我该如何称呼之呢?——非人类及其需求的代言人……现在,只有一件比死亡和税收更加确定的事情,那就是,相比过去而言,将来会有更多此类奇怪的野兽”([法]布鲁诺·拉图尔:《我们从未现代过》,刘鹏、安涅思译,上海文艺出版社,2022年7月,xviii-xix页)。

#摘录

拉图尔进一步指出,这种混乱状态的出现,根源在于尽管科学已经极大程度地与社会纠缠在一起,但人们依然倾向于将科学视为一种理想之物,期待它仅凭自身便可以发现乃至于“发明”一种救赎之道。将科学视为一种孤立且至高理想的信念——拉图尔干脆将这种信念称为由科学革命开启的“潘多拉之盒”——离不开对科学发展的辉格史叙事。既然我们相信是哥白尼赋予了太阳宇宙中心的地位,以及伽利略曾经如大卫一般独自挑战并击败了旧时代的巨人亚里士多德,我们便很难不把科学当成一种“神话”,相信它可以拯救世间一切,甚至包括我们的灵魂——于是科学真正享有了与中世纪教会同等的地位。

实际上,早在半个多世纪之前,阿瑟·库斯勒便已经看到了这种现代性危机。在首版出版于1959年的《梦游者》一书中,库斯勒旨在强调人们眼中的科学英雄——哥白尼、开普勒和伽利略——绝非人们普遍想象的那般自觉且坚定,“一些最重要的个人发现到来的方式令人觉得更像是一位梦游者而非一台电脑的表现”(第ix页),于是科学发展“走的是一条曲折的之字形路线,有时几乎比政治思想的演变更令人困惑”(同上)。作为一位小说家,同时也是二十世纪“恐怖政治”的亲历者,库斯勒这项科学史研究的根本意义在于取消科学与社会的隔离状态:科学工作始于也始终都在“拯救现象”,正如社会发展的意义在于个体的更好生活——决定其地位的只能是现象与个体的无限性,而非仅凭一项“绝对进步、绝对正确”的事业便能终结一切的妄想。

#摘录
不难想见,库斯勒此书争议颇大。尽管他对科学史“曲折前进”的描述比托马斯·库恩著名的“范式转换”更早提出,但科学界对这部作品很难买账。美国天文学家、科学史专家欧文·金格里奇专门写了一本《无人读过的书》,试图通过追踪早期版本《天体运行论》拷贝在世界各地的流转状况,驳斥库斯勒在描述哥白尼这部大作时使用的这个小标题。“当然,并不是所有这些拥有者都真正读过这本书。那些王室成员并不在他们的拷贝上做任何批注,但另外一些人这样做了……显然,当库斯勒断言《天体运行论》是‘一本没有人读过的书’和‘有史以来销量最差的书’的时候,他就犯了错误。他真的错了。大错特错。”([美]欧文·金格里:《无人读过的书》,王今、徐国强译,生活·读书·新知三联书店,2017年1月,299页)
#摘录
二十世纪初的迪昂仍在期待现代科学兑现其拯救所有现象的潜能,但半个世纪后的库斯勒已经不再相信科学仅凭一己之力便能实现这一点,于是对伽利略代表科学对信仰直接宣战痛心疾首;同时库斯勒还在忧心人类心灵再次分裂的长期后果:“一个被神操纵的傀儡是一个悲剧性的人物,而一个由染色体操纵的傀儡只是怪诞可笑而已。”(482页)库斯勒的担忧,到二十世纪末已经非常接近于现实,如法国哲学家勒内·基拉尔在1996年进一步做出的预言,“在人文主义信奉的‘信条’中,有基因操纵……最多几十年后,我们就会把人转变成一台台恶心的享乐机器”([法]勒内·基拉尔:《欲望的先知》,钱佳音译,南京大学出版社,2025年1月,164页)。而随着我们进入二十一世纪,所谓“生物世纪”,这里的“生物”究竟指向曲折前进的科学,还是降格的神学信仰,将会决定“人类世”的未来。
#摘录
在小说《中午的黑暗》里,库斯勒的悲剧英雄鲁巴肖夫出于“纪律要求”,对自我意识感到羞耻,只能借用维特根斯坦的术语,将脑中的“我”视为“语法虚构”;到小说结尾,鲁巴肖夫即将面临死刑,他回想自己“为信念工作”的一生,感到身心俱疲,甚至连那个语法虚构的“我”都无力召唤。“但是还有途径可以接近他……最伟大和最清醒的现代心理学家承认这种状态是事实,称它为‘海洋感觉’。的确,一个人的性格就像一粒盐一样溶解了,但同时,无限的海洋似乎包含在这粒盐中”([英]阿瑟·库斯勒:《中午的黑暗》,董乐山 译,作家出版社,1988年11月,274页),接着他想起自己儿时的理想,“小时候他曾真的想学天文学,可是后来四十年他却在干别的。公共检察官为什么不问他:‘鲁巴肖夫被告,谈谈无限怎么样?’”(同上,275页)。或许这便是库斯勒撰写这部关于伟大天文学家之“盐”以及天文学之“海”的《梦游者》,以及他后半生投身神秘主义研究的根本原因。“盐若失了味,怎能叫它再咸呢?”咸是现象,亦是灵魂——一粒包含无限海洋的盐足以将其拯救。

建了20年的大埃及博物馆:一切就绪,只等图坦卡蒙

耗时二十年、耗资超10亿美元的大埃及博物馆(GEM)即将于今年第四季度全面开放,成为世界上最大的单一文明博物馆。该馆位于吉萨金字塔附近,占地50万平方米,已开放部分展厅,但最受瞩目的图坦卡蒙展厅尚未开放,预计将成为压轴大戏。博物馆预计每年吸引500万游客,展示约10万件藏品,从史前时期到希腊-罗马时期文物,旨在致敬古埃及文明。项目因环境、财政和政治挑战多次延期,此次推迟是由于“以伊战争”。

这组古埃及士兵模型出土于梅塞赫提(Mesehti)的墓中,他是第一中间期末至中王国初期亚斯尤特(Asyut)地区的一位地方总督。

#摘录
面对埃及琳琅满目的陶器、棺木、小雕像和布满象形文字的器物,观众很容易感到信息过载。但得益于策展上的用心,这些藏品被编排成一组组精心构建的视觉单元,虽然在形式上略显对称,却足够吸引目光。大型透明展柜将邻近的展品层层叠映,形成丰富的视觉关系。其中一个亮点展品,是一组40件微型木制士兵模型,出土自第一中间期(约公元前2181-公元前2055,古王国时期和中王国时期间的大约100年的历史时期)末期一位地方总督梅塞赫提(Mesehti)的墓葬。这类供死者来世守护之用的随葬品,提供了对当时普通社会成员极为难得的观察窗口。士兵们留着整齐的短发,手持长矛与盾牌,身穿方便行动的短裙,与一旁庄严肃穆的黑色石棺形成优雅对照。

一周展讯|从邓散木、唐云看海派艺术系列大展

近期国内外展览精彩纷呈,上海有邓散木艺术展、唐云艺术展、古埃及文明展等,北京有列宾艺术特展、殷商文明展等,苏州、南京、杭州等地也有多个主题特展。海外方面,卢浮宫展出中国文物和《清明上河图》,日本展出瑞典国立博物馆素描收藏,以及梵高、毕沙罗等艺术家的展览。这些展览涵盖了古代文明、近现代艺术、当代设计等多个领域,为观众提供了丰富的文化盛宴。

日本宽永寺400周年纪念展:这套江户时期的木活字缘何重要

为纪念宽永寺创建400周年,东京国立博物馆举办纪念展,展出宽永寺珍藏的佛像、书画等文物,重点展示江户时代的文化。 其中,天海主持刊刻的木活字《大藏经》尤为重要,被称为日本重要的文化财产。 宽永寺始建于1625年,是江户时代宗教文化中心,与德川幕府关系深厚。 此次展览通过六个部分,展示了宽永寺的历史、文物,以及与东京国立博物馆的渊源。 宽永寺与上野公园渊源深厚,明治维新后寺庙部分改建为公园,博物馆成为核心文化设施。

王东杰评《程允亨的十九世纪》︱每个人都在风中摇摆

本书评述了刘永华的《程允亨的十九世纪》,探讨了微观史的意义。文章认为,微观史并非“以小见大”的典型代表,而是通过“见微知著”来展现历史的复杂性和多样性。程允亨的生活受到全球市场、地方社会和当地生态环境的影响,他的生计模式、人际关系等构成了其“生活世界”。作者强调,这本书并非结构分析,而是从“关系、网络”的角度观察社会,关注个体对历史进程的体验,展现了历史的流动性和包容性,最终揭示了“一切历史都是生活史”的观点。

洛杉矶郡立博物馆新馆:去中心化的博物馆转型试验

洛杉矶郡立艺术博物馆(LACMA)新建的格芬馆(Geffen Galleries)是一场去中心化的博物馆转型试验。该馆建筑设计打破了传统多层美术馆的等级逻辑,强调建筑的可漫步性和无中心性。策展理念摒弃了“孤岛式”展示,采取跨媒材、跨时代、跨地域的叙事方式,并打破了“正典”与“边缘”的界限,重视摄影、纺织等边缘媒介。LACMA 还与社区、族群等合作建构展览,试图重新定义“艺术博物馆”的内涵。尽管存在空间效能与展览可见性等争议,但其改革仍具有里程碑意义,为全球博物馆界提供了挑战与启发的参照点。

追濁水溪的精神性──莊瑞琳專訪《追一條溪》許震唐

许震唐的《追一條溪》专访探讨了摄影的“在场”与伦理,强调摄影者与被摄者的关系不应带有精英视角或同情心,而是通过长时间的沉浸,成为现场的一部分。他认为,乡土不应仅仅是地理概念,更应是基于土地认同的精神性。通过记录浊水溪的日常,呈现集体记忆与意识,而非仅在灾难中关注乡土。他深受武界李秀梅“够了就好”的哲学影响,试图在作品中展现土地的精神价值,揭示台湾在乡土认同上的缺失,以及对土地价值的经济化定义。
#摘录
莊瑞琳(後簡稱為莊):因為我自己很多年前當過記者,後來覺得不想再當記者,有一個關鍵也跟現場有關。我覺得當代工具的發達,其實我們愈來愈靠近,比如直播,你跟那個東西幾乎是零點一秒的差距而已,那個現場就在你眼前,不論它距離你多遠,所以我們好像都可以在現場,也就是說,在當代講現場這件事情是不值錢的。但是我後來覺得以新聞式的在場為核心,或者是大量的這種媒介概念的在場,很多時候並沒有真正在場,它只是完成了在場的交換。今天被記者訪問的人,不管是事件主角還是什麼,我們是完成了一個沉默的交換,他們是沉默地允許我們去記錄。但那真的是在場嗎?那是我當社會記者的時候一直在心裡的問題,譬如說我去拍被抓的人,不管是因為偷竊、吸毒、強盜殺人等等,我在現場到底記錄了什麼?它其實全部都是在許多社會條件下被創造出來的在場,所以有可能愈拍愈寫,我一直遠離真正的故事。那個東西是警察或者是行為人、當事人,他覺得要這樣訴說自己,給了我一個版本,我們只是共同完成了「假裝大家都在場」而已。所以在這個時代,「在場」是那麼廉價,它可能離本真愈來愈遠了。
#摘录
許:倫理問題對攝影者、創作者,如果這個界線沒有很清楚的話,其實你的創作會有一個檻,這個檻是過不去的。我今天拍你,並不是要把你轉成我的話再來講,我的想法很簡單,這是你的故事,這是你想要做的,這是你想要說的。所以在濁水溪所有的拍攝過程裡,我幾乎都是這樣。你會發現我拍人都有點側拍,不會是肖像,因為他不是準備讓我拍的,他甚至於說「我來這裡種田,你拍我肖像幹嘛」。所以我盡可能把自己隱藏好,把自己退掉,當你把自己退掉,自然而然倫理就會很清楚,因為你沒有「求」,不會一直想我要怎麼做,倫理的爭議就會縮小,你對畫面的構成,甚至於張力等等,不會這麼在意,也不會在意這些照片到底好不好。當你很在意照片情境的時候,它就不會趨於真實。所以我跟他們在一起就是一定要很熟,他們很清楚我的個性,我就算第一天表明來歷,他也接受你了,我也沒有太多問話,就是安安靜靜在旁邊,他問我,我才會回應,就好像我坐在馬路邊,要等大姐同意讓我進去地磅裡面,搞了兩三個禮拜。我沒有很強烈的動機說一定要拍什麼。

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